● 视差映射贴图（Parallax Occlusion Mapping）
图中石头的凹凸效果都使用贴图生成的视觉假象。这种凹凸贴图（Bump-Mapping）可用较少的多边形数量表现高复杂度的画面，视差映射贴图（Parallax Occlusion Mapping）则是Bump-Mapping的高级方法，用原模型较少多边形数的简化模型，结合法向量、光源和观察者视角，计算出原模型高多边形数目的类似效果。
● 战斗尘埃（Battle Dust）
在激烈的战斗过后，空气中仍然会弥漫着硝烟与尘埃，过一段时间后才会慢慢散去。这才是真实的战场。
● 体积雾和体积云（Volumetric Fog，Volumetric Cloud）
雾和云在《Crysis》中有自己的体积，是真实的存在，而非简单的贴图。进入其中有明显的层次感，游戏中甚至有一个关卡专门用来展示该效果。
体积云
体积雾
● 爆炸效果
《Crysis》的高动态范围、粒子系统和高画质贴图创造出了惊心动魄的爆炸效果。
● 即时环境贴图（Real-Time Ambient Maps）
一直以来，实时绘图在处理光源时，在意的只有直接光源（Direct Light），对于间接光源（In-direct Light），由于运算量太大，且人眼对于非直接光源的辨识度没有那么高，所以通常进行简化，例如给予整体环境同样的背景亮度值，或是利用事先产生的光贴图（Light Map）来制造出明暗的假象。Light Map有个缺点就是必须事先产生，不适合用在光源会实时改变的状况，也因此《Doom 3》（2004）舍弃了Light Map的作法，仅利用Stencil Shadow + Normal Mapping来产生画面的明暗效果，虽然所有的光影都是动态产生，但是这种作法也有缺点，就是同时间的光源数受到效能限制，且当光源没有照射到的地方，呈现出的就是一片黑。
为了解决这个问题，各大厂选择不同的作法，例如Valve提出“Radiosity Normal Mapping”这样的技术，将环境光源值依据三个基准向量各自储存至独立的Light Map，最后透过Normal Mapping还原，理论上可以处理任意数目的光源，达到环境光源的目的。而《Crysis》采用的作法则是事先计算每个图素（texel）被环境遮蔽的程度（每个点可以被“天空”看到的程度），存到环境贴图（Ambient Map）中，然后在实际绘制时则依据多边形的法向量、光源的颜色与和多边形的相对位置、以及图素的遮蔽值来还原出环境光源值，Crytek将这个做法称为实时环境贴图（Real-Time Ambient Maps），其实指的就是Ambient Occlusion（环境遮蔽）这个技术，可以看成是全局照明（Global Illumination）的一种简化作法。
《Doom3》的阴影全黑
《Crysis》的环境贴图效果
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